保持簡(jiǎn)單意味著妥協(xié)，你需要對(duì)畫(huà)面做減法，摒棄那些不需要或者看起來(lái)不那么重要的元素。但同時(shí)它又代表著堅(jiān)持，堅(jiān)持那些你認(rèn)為必須要保留的元素。用有限的元素去創(chuàng)造無(wú)限的空間。這是一個(gè)減緩拍攝和重新評(píng)估畫(huà)面的過(guò)程，你需要深思熟慮，決定你想要得到的畫(huà)面，如何去構(gòu)圖，如何去曝光。有的人說(shuō)，拍攝極簡(jiǎn)其實(shí)本身就是一個(gè)冥想的過(guò)程，有點(diǎn)兒道理，但它最終還是要得出一個(gè)結(jié)論，那就是你所拍下的畫(huà)面。

  拍攝極簡(jiǎn)必須要到荒郊野地找一片大開(kāi)闊地么？其實(shí)未必，城市景觀中就有很多畫(huà)面可以構(gòu)建極簡(jiǎn)。在自然景觀中極簡(jiǎn)主要靠環(huán)境和生命體來(lái)達(dá)成，而城市里的建筑物，其本身的色彩、線(xiàn)條以及結(jié)構(gòu)就已經(jīng)足夠創(chuàng)作者去發(fā)揮。

  對(duì)于極簡(jiǎn)攝影來(lái)說(shuō)，敘述語(yǔ)言極其重要，你需要在最短的時(shí)間內(nèi)抓住觀看者的心，而敘述語(yǔ)言主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上，不同于一幅故事性很強(qiáng)的作品，極簡(jiǎn)攝影并不需要復(fù)雜的構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀看者。在極簡(jiǎn)攝影中，我們最常見(jiàn)最普通的構(gòu)圖法則就已經(jīng)足夠。像三分法則，這是很多人拍照的入門(mén)構(gòu)圖，它的重心偏移就已經(jīng)足夠引導(dǎo)觀看者。

  再來(lái)就是顏色，顏色不光是作為配角而存在的，它同樣可以作為攝影作品內(nèi)的一個(gè)元素，通過(guò)顏色的對(duì)比來(lái)建立圖像的氣氛和情感語(yǔ)言。這里的顏色應(yīng)該包括黑白，黑白灰的對(duì)比更能夠體現(xiàn)畫(huà)面的氛圍。你可以在作品中創(chuàng)建孤立的色塊以增加圖像的深度，其實(shí)這在城市中很容易發(fā)現(xiàn)，只是我們大部分人經(jīng)常注意不到生活的細(xì)節(jié)。使用互補(bǔ)色可以增強(qiáng)你的主題。

  在圖像中，線(xiàn)條可以作為引導(dǎo)線(xiàn)存在，同樣也可以作為分割線(xiàn)。而線(xiàn)在我們的日常中幾乎隨處可見(jiàn)，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，所見(jiàn)之處，幾乎都是線(xiàn)條的影子。但也正是因?yàn)樗鼈兊臒o(wú)所不在，往往會(huì)成為極簡(jiǎn)作品中不可避免的干擾元素。所以我們?cè)跇?gòu)圖的時(shí)候，應(yīng)該看清楚線(xiàn)條的指向，然后賦予可見(jiàn)線(xiàn)條以意義，分隔畫(huà)面，或者引導(dǎo)主體，或者作為透視線(xiàn)以增加圖像的深度。

  紋理的運(yùn)用同樣重要，在極簡(jiǎn)攝影作品中，它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式來(lái)表現(xiàn)，同樣以重復(fù)來(lái)體現(xiàn)圖像的不可重復(fù)，紋理通過(guò)對(duì)其他空間的破壞來(lái)強(qiáng)調(diào)空間的對(duì)比，通過(guò)細(xì)節(jié)可以向觀看者傳達(dá)圖像的內(nèi)容，情緒以及光線(xiàn)。

  在室內(nèi)攝影和建筑攝影以及環(huán)境攝影上都會(huì)經(jīng)常用到極簡(jiǎn)的表達(dá)方式，用以突出主體表達(dá)主題，雖然其實(shí)它并沒(méi)有那么好拍，我們經(jīng)常不知道什么才是需要的什么才是應(yīng)該舍棄的，而留下了不該留下的，卻丟掉了最重要的。