法國紀實攝影大師布勒松提出著名的“決定性瞬間”理論，這一“決定性瞬間”無可辯駁地指明了紀實攝影作品的成敗所在。

　　那么，如何捕捉到那個“決定性瞬間”呢?作者認為，利用新聞事件現(xiàn)場獲得的短短數(shù)分鐘(拍攝)時間，最大限度地思考畫面的主題(報道的價值)，它的美學成份和構(gòu)成要素，設(shè)法突出圖片的視覺中心——“強點”，是獲得紀實攝影“決定性瞬間”的關(guān)鍵。

　　要獲得布勒松提出的“決定性瞬間”的畫面，固然離不開人物姿態(tài)、表情、場面氣氛、色彩、光線、影調(diào)等眾多的元素，而畫面的“強點”則屬于上述元素的“集中表達”，是紀實攝影圖片的靈魂要素。正是由于它的出現(xiàn)，才構(gòu)成了體現(xiàn)“決定性瞬間”魅力的畫面。

　　一幅新聞圖片的“強點”，不僅能夠有效地引導、調(diào)動、留住受眾的視線，更能找出紛亂事件(相關(guān)人物、場景或其他有記錄價值的主體)的秩序，揭示出畫面中相關(guān)信息之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系。

　　一、好的新聞圖片在于它的“強點”給力

　　1.“強點”在畫面中的形成

　　“強點”是圖片構(gòu)圖中的一個重要因素，它不能孤立地存在。新聞圖片是靠形象語言來傳遞新聞信息的，它幾乎不受閱讀者的地域差異和文化程度的限制，完整和優(yōu)美的畫面能產(chǎn)生巨大的視覺沖擊，并加強傳播的感染力。要達到這一目的，必須從構(gòu)圖美學角度來充分認識。構(gòu)圖的目的和作用，無疑是把新聞事件的主題更精煉地表現(xiàn)在畫面上。也就是通過構(gòu)圖把要傳遞的主題和主體突現(xiàn)在畫面最搶眼的區(qū)域，以適應人們的閱讀習慣與審美趣味。

　　“構(gòu)圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成為一個可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反映過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影記者已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異或同現(xiàn)。

　　通過構(gòu)圖把主體突出地顯示在畫面中，“強點”也就成了畫面構(gòu)成的重要因素，在一定程度上這種做法是無法替代的一種手段和方式。如今，當你在使用現(xiàn)代化的數(shù)碼照相機時，其中一項小小的設(shè)置又往往被疏忽，數(shù)碼照相機內(nèi)已設(shè)置一種程序叫做取景“網(wǎng)格效果”，打開菜單就可以激活使用。這種淡淡的網(wǎng)格效果就是采用的九宮格原理，把畫面分割成井字形，它有助于取景構(gòu)圖的需要。如此看似簡單的線條卻往往認為它只有一個功能，是為端正地平線或建筑物的垂直性而設(shè)置，其實不然，這其中還包括著“黃金分割法”，對于強點在構(gòu)圖中的位置，有著美學意義的指示作用。

　　2.視覺“強點”的美學依據(jù)

　　在說明圖片“強點”的作用前，先了解一下黃金分割的比例關(guān)系。古希臘的畢達哥拉斯在當時有限的科學條件下大膽地斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個線段的比即0.618，這樣的幾何比例會給視覺產(chǎn)生一種美感，這一黃金分割理論首先被用于古西臘的建筑上。黃金分割法隨后又被構(gòu)圖學簡化為“三分法”， 把畫面用井字形進行分割，成為九宮格，“將被攝主體或重要的景物，放置在畫面‘九宮格’交叉點位置上的構(gòu)圖格式。畫面中的‘井’字形的四個交叉點，就是主體的最佳位置。這種構(gòu)圖形式較為符合人的視覺習慣，主體自然成為視覺中心” 。

　　這一交叉點的位置基本符合黃金分割比例。當畫面主體放置在這一紅點位置時，就可避免畫面出現(xiàn)對稱式的呆板。對稱式構(gòu)圖看似把主體放置在中央最為顯著的地方，而實際上往往令人生厭;而把主體放置在畫面的紅點附近，讓主體更為突出，畫面更趨和諧，能呈現(xiàn)出畫面趣味中心的動感和活力。

　　3.“強點”容易被忽視的原因

　　一張圖片只能有一個主題，所有的構(gòu)圖元素，都必須服從主題、配合主題、烘托主題，突出主題;而沒有“強點”、“趣味中心”的圖片，則不可能有力地表達圖片的主題。

　　“強點”，這一看似簡單的方法，卻又常常被新聞攝影所忽視，原因主要是認為這種方式適用于藝術(shù)攝影創(chuàng)作，而新聞攝影是“純客觀”表達，見到啥就拍啥，構(gòu)圖方式無須講究。而事實上圖片新聞作為一種視覺形式出現(xiàn)，是依靠形象傳遞新聞事件信息，這就必然與平面美學、視覺藝術(shù)有著不可分割的關(guān)系，它們之間有著思想傳遞和審美意義上的共性，藝術(shù)作品和新聞攝影作品都必須有視覺“趣味中心”。

二、“強點”如何在新聞圖片中“主動表現(xiàn)”

　　新聞攝影是依靠視覺形象傳遞信息，攝影的特性決定了它離不開光線照射所產(chǎn)生的效果。光線首先表現(xiàn)在對色彩顯示，色彩又刺激著人們視覺的不同反應;光線的強弱、明暗的對比也直接影響著環(huán)境氣氛。這些景物色彩效果的鮮明，畫面所呈現(xiàn)的高低影調(diào)和對比關(guān)系，則往往可以通過攝影記者的主觀愿望得以調(diào)整，這種調(diào)整并不違背新聞真實性的原則。只是從視覺角度進行適宜的調(diào)整，在進行適宜的調(diào)整中必須考慮到畫面的構(gòu)成和視覺強點的位置，強點可以通過色彩的對比、光線的反差得到烘托和強調(diào)。

　　2002年10月，上海盧浦大橋建設(shè)處于尾聲，根據(jù)設(shè)計要求要等待自然氣溫達到20攝氏度才能使大橋中心的鋼梁合攏，合攏后就必須立即插入數(shù)十根鉚釘進行固定。為了等待這一溫度，建設(shè)者們?nèi)找故睾蛟阡摿哼?。為拍攝到這一場景，攝影記者同樣需要日夜等候。由于現(xiàn)場的拍攝條件極為艱苦，深夜江面上風力又很大，只能一只手抱住鋼梁，用另一只手操作照相機，拍攝的照片畫面零亂，主體不夠突出。編輯于是在發(fā)稿時對畫面進行了裁切，使建設(shè)者徹夜艱辛等候的場景成為視覺中心的強點，這樣的做法并沒有破壞新聞真實的原則，反而讓這幅圖片得到了“起死回生”的效果，成為版面上的主打圖片。

　　新聞攝影是以直觀的視覺形象傳遞新聞事實，在嚴格遵循新聞真實性原則的前提下，就要考慮在最大限度上提升畫面形象語言的功能，使畫面產(chǎn)生耐人尋味的趣味中心。這個中心就是所反映的新聞主體，只有舍棄與趣味中心強點無關(guān)的東西，才能強調(diào)出主體;只有主體得到充分的體現(xiàn)才能表達出新聞的主題，讓讀者在有限的畫面中解讀新聞主題，接受新聞所傳遞的信息。

　　攝影記者在把轉(zhuǎn)瞬即逝的新聞事實記錄下來的同時，為了提高畫面語言的感染力，需要取得構(gòu)圖的主動性，還應有充分的預見性，以便迅速占據(jù)能準確捕捉最佳畫面的拍攝點。“新聞攝影構(gòu)圖的所有目的，是為了揭示新聞事實的內(nèi)容和意義，有創(chuàng)造性地提高新聞照片畫面的表現(xiàn)力和審美效果。”?圖象畫面中最基本的形成元素是光線，光線是構(gòu)成攝影畫面明暗層次、色彩對比的重要條件。通過不同的光線處理，能使畫面的影調(diào)層次發(fā)生變化，通過明暗變化，來突出主體是最為有效的措施。攝影記者通過對現(xiàn)場光線的把握，對照相機曝光速度和光圈的調(diào)整，使背景與主體產(chǎn)生空間感，一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，對于光線的應用起著相當大的作用。通過對光線的認識和利用可以使主體在環(huán)境背景的陪襯下成為畫面的視覺“強點”。

　　我國著名攝影家吳印咸先生1939年拍攝了《白求恩大夫搶救傷病員》，這幅經(jīng)典紀實圖片在構(gòu)圖、光影、背景的處理上堪稱極致。占據(jù)畫面上方的屋沿，交代了事件發(fā)生的地點(小廟)，簡陋的手術(shù)臺和手術(shù)器械交代了當時艱苦的條件。更為突出的是吳印咸先生充分地應用了現(xiàn)場自然光線和構(gòu)圖元素，反映出攝影家精湛的表現(xiàn)手段。然而這一切都是現(xiàn)場自然光線條件下所抓取的典型瞬間，并非有人工光源的輔助。畫面中深暗的背景上突出了白求恩大夫的形象，讓主體人物處于畫面的強點上。這樣的紀實圖片其畫面語言的感染力和視覺沖擊力，使之永遠成為一幅典型的傳世佳作。